音名
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3b/C-dur_notes.png/300px-C-dur_notes.png)
音名就是音高的名称,即C、D、E、F、G、A、B。音名和音高的關係是绝对的;与音名相对的唱名則不同,唱名和音高的關係一般是相对的。每高或低八度音高的音名是一樣;而唱名就算是不同的音高,也可以一樣。
西洋古典音樂
[编辑]![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c0/Klaviatur-3-en.svg/350px-Klaviatur-3-en.svg.png)
西方音樂中,對一個八度中的七個音高設有名稱,表示該音的絕對音高,每高或低八度則重複這七個音名。而加上變音記號(♯、、♭、
)則表示改變音高。
西洋音樂的音名在各語言中稍有不同。英語從下至上使用A至G,中文地區則沿用這叫法,德語以H代替B。意大利語和法語則基於《聖約翰讚美詩》(Ut Queant Laxis)的歌詞,從下至上稱為Ut、Re、Mi、Fa、Sol、La(對應的英語音名為C、D、E、F、G、A),意大利語再把Ut改作Do,La之後又加上Si(英語音名為B),而俄語則照意大利語的準則。日語中是使用伊呂波從下至上稱為ハ、ニ、ホ、ヘ、ト、イ、ロ(對應的英語音名為C、D、E、F、G、A、B)。
而變音記號,中文在音名前加上「升」、「降」、「重升」、「重降」;英語、意大利語、法語在音名後加上♯、、♭、
;德語基本上是加上-is、-isis、-es、-eses的語尾,但降E用“es”、降A用“as”、降H用“B”;日語則是在在音名前加上「嬰」、「変」、「重嬰」、「重変」。
語言 | 音名 | ||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|
英語 | C | D | E | F | G | A | B |
德語 | C | D | E | F | G | A | H |
意大利語 | Do | Re | Mi | Fa | Sol | La | Si |
法語 | Ut/Do | Ré | Mi | Fa | Sol | La | Si |
俄語 | До | Ре | Ми | Фа | Соль | Ля | Си |
日語 | ハ | ニ | ホ | ヘ | ト | イ | ロ |
八度
[编辑]需要區別不同八度的音高時,則會在音名後加上數字,中央C是c1,高八度是c2,低八度是c 。德語中的中央C是c1,高八度是c2,低八度是c,再低八度是大階C,更低八度是C1。而日語則基於德語,中央C是一點ハ,高八度是二點ハ,低八度是ハ,再低八度是平假名は,更低八度是下一點は。
東亞傳統音樂
[编辑]東亞稱音高的名稱為律名。
中國在一個八度中的所有十二個半音都設有名稱,則十二律。基準音是黃鐘,然後每半音上升,則是大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘,高黃鐘八度的音又稱為清黃鍾。而基準音黃鐘在不同時代有不同的音高,現在等同西方的C。
黃鐘 | 大呂 | 太簇 | 夾鐘 | 姑洗 | 仲呂 | 蕤賓 | 林鐘 | 夷則 | 南呂 | 無射 | 應鐘 | 清黃鍾 |
C | C# | D | D# | E | F | F# | G | G# | A | A# | B | C' |
日本雅樂則稱D為壹越(いちこつ),然後每半音上升,則是斷金(たんきん)、平調(ひょうじょう)、勝絶(しょうせつ)、下無(しもむ)、雙調(そうじょう)、鳧鐘(ふしょう)、黄鐘(おうしき)、鸞鏡(らんけい)、盤涉(ばんしき)、神仙(しんせん)、上無(かみむ)。
壹越 | 断金 | 平調 | 勝絶 | 下無 | 双調 | 鳧鐘 | 黄鐘 | 鸞鏡 | 盤涉 | 神仙 | 上無 |
D | D# | E | F | F# | G | G# | A | A# | B | C | C# |
而不同樂器又會有不同叫法,如三味線稱為一本至十二本。
參見
[编辑]参考資料
[编辑]- Eric Taylor, The AB Guide to Music Theory PART I, the Associates Board of the Royal Schools of Music(Publishing) Ltd, 1989, Chapter 2: Introduction to Pitch, 2/1 Pitch names and notation (P.7-12), ISBN 1-85472-446-0
- 音名 / 唱名 (页面存档备份,存于互联网档案馆)
- (中文)《史記》中記載的「律數」
- (日語)音名と周波数の関係
|