彼得·馮·柯內留斯
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![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/59/Peter_von_Cornelius_001.jpg/220px-Peter_von_Cornelius_001.jpg)
彼得·馮·柯內留斯(1784年-1867年)是德國的名稱著名畫家,出生於杜塞爾多夫。他的父親是一位杜塞爾多夫畫廊的巡視員,他15歲時父親就去世,做為長子,為了幫助維持家境只得放棄繼續學習繪畫。但他一直沒有放棄繪畫。
柯內留斯26歲時的第一件重要作品是為教堂進行裝飾。1811年,他去羅馬訪問,很快和一群德國年輕的畫家融合到一起,組成以宗教畫為主的拿撒勒畫派(拿撒勒是耶穌的家鄉)。
在羅馬,他和其他畫家一起合作一些作品,回國後受聘主持杜塞爾多夫學院的重建工作,當時慕尼黑的巴伐利亞王儲,後來的路易一世邀請他主持為收藏古希臘、羅馬藝術品的格里陶德博物館的裝飾設計工作,他發現這個工作任務量非常大,只好辭去杜塞爾多夫學院的工作,全力以赴地在慕尼黑工作。1825年,他成為慕尼黑學院的院長。
他在慕尼黑為許多建築繪製壁畫,為路德維希教堂所作的壁畫可能是世界現存最大的壁畫。教堂神殿中畫的《最後審判》高達20米,寬12米,其他的畫如造物主、耶穌誕生、上十字架等也非常巨大。大約在1839年,柯內留斯離開慕尼黑到了柏林,受威廉四世的委託,為皇家墓室裝飾,他著名的素描《啟示錄四騎士》就是為墓室壁畫作的草稿。這可能是他最後的作品了。
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/14/TheRiderOfTheApocalypse.jpg/220px-TheRiderOfTheApocalypse.jpg)
作為一個油畫家,柯內留斯的技巧並不高,對色彩的運用也不高明,即使他的壁畫的繪畫技巧也並不高超,他的繪畫風格遵循着意大利畫家的精神,但受丟勒風格的影響,畫面安排比較滿,人物纖細,裸體輪廓不清晰,衣物褶皺有明顯的哥特風格,這些在他的《最後審判》中都表現得很明顯。
柯內留斯雖然對顏色不敏感,但他有一種設計的氣勢和自信心,他的這種精神成為以後主導德國的名稱畫家風格的主流,他的座右銘是「德意志具有一切」,充分體現他的愛國主義熱忱。
在19世紀時,德國並沒有自己的畫派,在造型藝術上當時德國落後於同時代的歐洲其他國家,柯內留斯開創了德國自己的畫派,令歐洲開始矚目慕尼黑,1841年,英國在西敏寺舉辦了一次素描比賽,柯內留斯也受邀訪問英國。
柯內留斯個子不高,但有一雙鷹般銳利的眼和濃眉,渾身充滿力量和氣勢,吸引了尋多年輕的藝術家在他的周圍。
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